《影》观后感9篇
认真观看完一部影视作品以后，你有什么总结呢？是时候静下心来好好写写观后感了。千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编整理的《影》观后感，欢迎阅读与收藏。
《影》观后感1
张艺谋导演的新作《影》，相信大家都有所耳闻，也有不同的观影经历和感受。而我，由于兴致使然，前段时间里也抽空与朋友去电影院观看了此作，现分享如下感受。
一、关于电影风格及艺术色彩
电影开端，便以黑白泼墨式的色彩拉开了帷幕，而毫无疑问的是，导演将这种风格作为影片的主要基调延伸至了结尾。间中几乎没有过多杂色参与，最多也只有灰色布景在黑与白的时空之间转换，给人一种素雅、凝重的体验。相比于张艺谋导演的另一部经典之作《英雄》而言，《影》似乎放弃了亮色的点缀，转而换之的是更为极致的简约。在《英雄》里，漫天飞舞的黄叶、辗转交锋的红衣女子，等等，都让影片的色彩达到了高度的饱和，而这也仿佛成为了佳作的点睛之笔，至今仍让人过目不忘。因此，不得不说，《影》的色彩选择是一次大胆的尝试，越极致的简约，往往越难达到简约的极致，在这一点上，我十分钦佩和赞赏导演的良苦用心，以及他高超的艺术表达技巧。
从电影的画面到电影的名字，由内而外、又不约而同的，为观众展示了一幅长卷中国传统水墨图，而这种典雅庄重的风格，当然也离不开中国风元素的加入，不管从器物、服饰、环境出发，还是从拍摄、音效、剪辑考量，都具有极为深刻的年代背景和氛围，在觥筹交错的歌舞升平之中，在琴瑟友之的传统乐器之下，为本是黑白压抑的沉重氛围，增添了惊鸿一瞥的效果，初闻不是影中人，咋一细品皆遗韵。或许这就是中国传统文化艺术的魅力吧。
二、关于典型环境与人物性格
影片的主题，围绕着影子的命运逐层展开，在纷繁复杂的政治博弈中，在自我迷失的归途之中，在痛忍背叛的现实之下，在复杂人性的驱使之下，影子究竟该何去何从，成为贯穿全剧的矛盾
《影》观后感2
说实话，我一开始本不想看这部电影。这种想法源于我的朋友圈。除了个别，基本上很多人看来了都说无聊啊什么的，我也是被我妈叫去的。
但是看完以后，我觉得这部电影是我20xx看过的最美的一部电影。在演员的表演，单调却别有韵味的背景，演绎的方式我都感受到了美，这是属于中国的独特的美，这种美来自中国。
有些人总是看不起中国的文化，认为只要不是中国，任何地区的文化都比中国的美。他的这种想法，并不是他真的不能欣赏中国的文化，而是一种鄙视，从心眼里鄙视我们的国家的一切。
其实何苦呢？是时候放下这种偏见，认认真真地欣赏、领略中国文化的美了。
城南旧事主要讲述了主人公林英子跟随着爸爸妈妈来到北京，住在城南的一条胡同里。这一切都让英子感到新奇，喜爱。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、出没在荒草丛中的小偷、因为肺病而失去生命的父亲他们都曾和英子一同生活过。
通过观看电影让我明白了当时人们生活的艰苦，林英子朴素的生活。我也要学习英子即使丧父，也不失去信心的坚强性格。今后我也要有坚强的勇气，和不被困难打倒的决心。
电影《摄影机不要停》让我想起了20xx年看的舞台剧《糊涂戏班》，当时我写的戏评里有：在我们通常无法得见的后台，原来有那么多故事发生，舞台上平静如常，后台却可能已沸反盈天。这部电影也如是。一开始我就想到了这是戏中戏，但没想到镜头外的故事那么好玩。而知道了镜头外在发生什么，前半小时短片里空气突然凝固的尴尬、举止出戏的演员、事故状态的机位、暴露位置的自言自语、冗长的尖叫片段、莫名其妙的反复停滞一切让人觉得不对劲的地方都有了意外却又合理的解释，看得人哈哈大笑。
当然啦，这部电影也充分反映了剧组工作的不易，尤其是直播节目的制播方所面临的巨大挑战，导演、演员、摄像、剧务没有一个角色轻松。大家不辞辛苦，想尽办法救场，都只为了顺利完成作品。
《影》观后感3
《雪域豹影》。一只从未感受过家庭温暖的雪豹，选择成为三只幼豹的继父。在狂风骤雨中，他用瘦削的身体将银老二护在腹下凶险的沼泽里，他毅然跳进泥潭把白老大托出水面。花老三奄奄一息时，他铤而走险，深入才群捕猎，九死一生，他衰老而丑陋，却有一颗金子般的心，他平凡而瘦弱，却创造了自然的奇迹。历经艰辛，本以为即将迎来幸福，然而等待他的却是命运又一次的捉弄…… 《雪域豹影》写的是生活在滇北高原梅里雪山一带雪豹的家庭生活，雪豹奉行一夫一妻制家庭结构，雪豹的家庭论理是。雄雪报纸抚养与自己有血缘关系的幼豹，而拒绝扶养与自己没有血缘关系的幼豹，可偏偏有这样一只雌雪豹，刚产下一窝幼崽，又在配偶便死于非命。雌雪豹仗着自己年轻貌美，一心想打破雪豹社会的这种陋习，招揽一只雄雪豹来帮自己养育幼崽。于是，一场关于传统与革新、理论与道德的冲突激烈展开，在经过了无数惊险和曲折后，浓烈的父爱战胜了刻板的家庭论理。然而新的悲剧也拉开了序幕……
《雪域豹影》是动物小说大王沈石溪的一部著作。这部作品向我们淋漓尽致的展示了除人类以外。动物的父爱也是那么的浓烈。在除人类以外的动物中拥有父爱的动物那是少之又少，而雪豹他们却拥有了父爱精神。雄雪豹关心自己的孩子。但却不关心他人的孩子。而这里却有一只雪豹养活了三只与自己毫无关系的幼豹。向我们展示了父爱的伟大。这只雄雪豹，虽然他弱小、丑陋、平凡、衰老，可是他却有一颗金子般的心。他心胸宽广。可是，却遭到了命运的一次又一次的捉弄。可他依然无怨无悔。
《影》观后感4
真人版《狮子王》讲述了在荣耀王国里，狮子王木法沙有个儿子叫辛巴，辛巴的叔叔刀疤想当国王。所以他和阴暗之地的鬣狗合作，绞尽脑汁地设计了陷阱，害死了木法沙，并让辛巴误以为是自己害死了爸爸，将他赶出了荣耀王国，自己坐上了国王的宝座。
流浪在外的辛巴在绝望的时候遇见了疣猪彭彭和狐獴丁满，他们很快成为了好朋友。丁满和彭彭积极向上、乐观的生活态度很快将辛巴感染成了一头快乐的狮子，他们在“哈库呐玛塔塔”的歌声中度过了一段美好的时光。一天和辛巴青梅竹马的母狮子娜娜历经千辛万苦找到了辛巴，并劝他回到荣耀王国并夺回王位。犹豫不决的辛巴经过激烈的思想斗争后认识到自己肩负的责任，重返家园，在危难时刻得知刀疤才是害死爸爸的凶手时，竭尽全力以其人之身还治其人之道的方式使刀疤命归西天。
这部电影点明了“生命的循环”的生存法则。但我最喜欢里面的彭彭和丁满。我十分羡慕他们的友情坚不可摧，他们对生活充满着希望，这让他们过得很快乐。他们帮助辛巴从失去父亲的痛苦中走了出来，使辛巴在轻松快乐的环境中长成了一只乐观、友好、又不失威风的狮子。作为陪伴辛巴一起成长的好朋友，他们还自愿与辛巴一起返回家园，并与辛巴并肩作战，赶走鬣狗打败刀疤，恢复了王国的宁静，成为了辛巴女儿的看护者。同时，他俩也是这部电影最有趣的两只动物，是整部电影轻松、幽默、搞笑的担当，如果没有他们电影的乐趣将会少了许多。
他们的欢快、幽默、团结及深厚的友谊也深深感染了我，在生活中，我们要向彭彭和丁满学习，学习他们乐观向上、团结友爱、乐于助人的品格。做一个传递正能量的人！
《影》观后感5
电影里经常会有间谍窃密、网络攻击等情节，我本来以为这里我们很远，但是通过这次的视频观看，我意识到了这些就潜伏在我们身边。
在信息化的时代下，全球一体化，网络的发展就是一把双刃剑，它缩小了世界的距离，单页给了境外间谍情报机关更多的可乘之机，涉及政治、经济、军事、外交、科技等多个领域，造成了国家的巨大损失。其频率之高、规模之大、技术之先进，严重威胁着秘密安全和网络安全，令人细思极恐。
首先，我们一定要提高防范意识。接触机密的相关人员需提高警惕，意识到间谍可能就潜伏在身边，不要轻易将重要信息传递给他人，在发送时慎重选择工具，切勿使用大众软件进行传输。对于邮箱的加密要提高重视，尽量使用不统一、较复杂的密码。
其次，我们一定要增强防范能力。自觉学习有关机密保护的方法，增强对窃密手段的识别能力与抵御能力，遇到可疑人员或信息及时向国家安全机关报告。
然后，我们留意身边泄密行为。若是发现有人买卖属于国家秘密的文件、资料和其他物品，应当及时报告保密工作部门或者国家安全机关、公安机关处理。当然我们自身需要坚定意志，在金钱和美色的引诱下绝不动摇，不能为了蝇头小利就被策反，出卖国家。
今年4月，19届中央国家安全委员会第一次会议审议通过了《党委（党组）国家安全责任制规定》文件，并建立间谍窃密案件领导干部问责工作机制，将防止机密泄露作为一项重大而长久的任务去完成。
作为祖国的一份子，我一定将国家机密放在第一位，坚定遵守反间谍法、网络安全法与保密法的规定，依法履行保守国家机密的义务，有责必担当，实责必追究，和志同道合者一起守护我们伟大的祖国！
《影》观后感6
通过节目我们意识到无论在哪个时期，“间谍”都会以不同的形式存在，那么我们应该如何抵制他们以防国家机密、个人重要秘密被盗取泄露呢?专业人员已为我们提出了几点防范措施：
其一，加强敌情意识。“间谍”、“网络攻克”等事件与人们的工作、生活近在咫尺，而非远在天边。
其二，加强防范能力。认真学习相关网络安全知识，提高保护网络信息安全的能力，使得网络黑客、间谍等无机可乘。
其三，相关重点单位应加强本单位网络信息安全的防范体系，并做定期的维护，及时发现问题解决问题。
通过观看“网上谍影”节目，了解境外间谍情报机关如何窃取了我国机密，对我们的教育意义深厚，大家不仅对意识形态、保密工作加强认识，增强国家安全意识的紧迫感和责任感，更提高了大家的警惕性和危机感，进一步认识保密工作的重要性。我们要在工作、学习、生活中要严以律己，拒绝诱惑，确保危害国家安全的事不在自己身上发生。作为一名中国公民，一名预备党员要起到示范带头作用。
国家保密法明确规定，“一切国家机关、武装力量、政党、社会团体、企业事业单位和公民都有保守国家秘密的义务”。保护国家机密，从我做起，从小事做起。
通过今天晚上的学习，我觉得高校学生应该从以下几个方面去践行反间谍行动：
首先，应该积极参加和主动接受学校组织的国防教育，弄清搞懂什么是间谍、间谍窃取机密的惯用伎俩以及怎么防间谍和“被间谍”。
其次，要积极投身到有关国家安全法律知识宣传教育中，帮助身边的同学、朋友、亲人了解公民保护国家安全的责任，明白间谍对国家安全带来的严重危害，以及从事间谍行为带来的法律后果，从而提高安全意识，远离间谍的陷阱。
最后，平时上网一定要有保密意识，对自己准备提供在网上的信息，要看是否有涉密内容。如果有涉密问题，一定不要在网络上发布，切忌不能为了炫耀自己或者获得网友追捧而发布一些涉密信息。
《影》观后感7
而在此次行动中，还有一个特殊的存在，他忍辱负重，只为获得第一手情报;他“八面玲珑”，只为获得敌人的信任;他不识故人，只为无牵挂潜伏;他“逢场作戏”，只为全心效力国家，他就是由王斑饰演的陆豪。作为一名特情人员，如何在恐怖组织进行伪装获取信任，考验的不仅是一个军人的武力，更是其强大的心理素质和临场反应能力，一个眼神、一个微表情、一个手势都是传达信息的关键所在。
在“捅锅”行动中，陆豪欲用手机发送敌方信息，却被抢走，没想到恐分子看到的却是其与情人约会的短信，这神反应能力此时只想让人问一句“惊不惊喜，意不意外”。随后，陆豪又以暗杀、栽赃、煽风点火的方式搅乱恐怖组织内部，自己也愈发取得敌方头目的信任。而他对于故人田克楠(孙艺铭饰)来说，仍是最大的心结。田克楠是陆豪的未婚妻，因为陆豪的“牺牲”一度精神异常，在经过心理治疗后，以“冰山女神”的.面貌重回岗位，并以出色的侦查能力成为猎影小队的一员，当她在反恐任务中重遇心头之人将会做出怎样的举动?是以大局为重，还是感情用事?
一系列的高能反转将“捅锅”行动带入白热化状态，无论是明处的钟原，还是在暗处的陆豪，都以“对党的绝对忠诚”为信仰，展示着中国军人的钢铁力量;无论是枪林弹雨的前线火拼，还是暗取情报的心跳伪装，都展现了中国军人高超的作战能力。而在一明一暗的中间，还有一个至关重要的领导者，他就是反恐前敌指挥部指挥长常建安(石兆琪饰)，他面对庞大的罪恶集团，沉着冷静，有条不紊地完成着一个个任务，且看他如何带领中国反恐特战队走向胜利。而接下来的反恐行动又将如何反转，到底谁能笑到最后，还需拭目以待。
《影》观后感8
《影》讲了一个很复杂又很简单的故事。
说它复杂是因为，故事情节不停地在反转，在你以为一切已经结束的时候却恰恰是另外一个开始。而剧中的主要人物，各个都是棋子，各个又都是布置棋局的人。各个都想当黄雀，但其实各个都是螳螂。
都督子虞幻想着在斗室之间运筹帷幄，能够操纵自己的影子替身境州，为他出入朝堂，为他杀伐征战，在他生命的最后一段时间里能够将王取而代之，不料却发现自己所做的一切早就在王的掌握之中，最终还死在了自己影子的剑下。
影子境州原本是都督操纵的替身，是都督想要称王的一颗棋子，不料却发现自己不仅是都督的棋子，也成为了王铲除都督的棋子，同时被双方所利用。
大王一直视子虞为心腹大患，处心积虑地想要借助境州之手除去都督，不料到头来却被境州所杀，并嫁祸于都督，境州不仅杀死了都督和王，还要取而代之。
而王的大将田战，游走于都督和王之间，表面上厚道老诚，对都督俯首帖耳，对王忠心耿耿，但谁又知道不是鹤蚌相争渔翁得利?
在权力的欲望面前，人性是经不起试炼的。故事情节的如此错综复杂正是因为人性中的善与恶一直不停地在交锋相对，一念成佛，一念又可成魔。在成佛与成魔之间的灰色地带里，太多的故事会发生。
说它简单，是因为这是一个爱情片。
境州成为都督的替身之后，饱受折磨，中间也有很多次可以逃跑的机会，但却都没有离开。
都督的夫人小艾问为什么，境州望着秀外慧中，美丽温柔的夫人，直言道，因为你。
境州爱上了都督的女人，因而有了欲望，而躲在都督真身后面的影子一旦有了欲望，取而代之也不过是时间的问题。
小艾在发现都督知道了自己和境州的感情后，只说了一句话，这个世界本无对错，做了，就不要后悔。
这句话是对都督说的，也是对自己的说的。
因为小艾也爱上了境州。
所以这竟然是一个披着权力争斗，人性纠葛外衣的婚内出轨故事?
《影》观后感9
毫无疑问的是，每一个看《影》的观众都会对整部电影的中国水墨画风印象深刻，对于看过太多妖艳画风的观众来说，这样只用黑白两色营造出一种典雅清新的画面实在是一股太特别的清流了。
突然想起张艺谋另外一部在画面方面也极具风格的电影，《英雄》。
纵然时隔多年，想起《英雄》这部电影，脑海里依然浮现的是那个经典的画面，在漫天飞舞的黄叶中，两个身着红衣女子胡杨林里挥剑比武，红色的衣诀在黄色的胡杨林里上下翻飞，犹如两只随风起舞的蝴蝶，整个画面明艳而唯美，成为了一种经典。
导演在这部电影里不仅使用了色彩饱和度极高的颜色，而且非常大胆地大面积使用，从而带给观众强烈的视觉冲击，令人过目难忘。
而电影《影》却反其道而行之。通篇没有任何鲜艳的颜色，甚至包括女性角色的口红色号也接近于无。整部电影只有黑白，加上不黑不白的灰色。灰色可以让黑与白的对比更加强烈，层次也更加分明。
黑白灰的色调，让整部电影都笼罩在一种浓郁的中国水墨画的风格中，典雅而凝重。更妙的是，水墨画本身自带的典雅和凝重又正好呼应了故事发生的年代背景和残酷氛围。
有了黑白灰三个雅致简单的颜色，剧中人物仿佛都置身于一幅幅一帧帧的水墨画中，让观者甚至有一瞬间的恍惚，这是在看一副水墨动画。
这世上任何东西做到极致都会令人无法忘记，如果用彩色，就大红大黄大绿大蓝，让人看一眼就难以忘记，要么就什么彩色都不用，只有黑白，去达到色彩的另一个极致。张艺谋只是简单地在色彩的两个极端自由地调换和尝试，却都达到了令观众无法移目的效果。
此为惊艳一。
